كيف تغذي ثقافة ريميكس اختراع الإبداع: كيربي فيرجسون في TED

من بوب ديلان إلى ستيف جوبز ، أو كيف جاء قانون حقوق التأليف والنشر لعرقلة الشيء ذاته الذي وضع للحماية.

أعتقد أن ثقافة الريمكس هي شيء أفكر فيه كثيرًا في سياق الإبداع الاندماجي ، ولم يفعل أحد أكثر من صديقي والوثائقي الخارق كيربي فيرغسون لدعم الفهم الشعبي للريمكس باعتباره مركزًا للإبداع. لذلك أنا فخور للغاية بحديث كيربي الأخير على TED حوله كل شيء ريمكسمشروع ، استكشاف ثقافة الريمكس وحقوق النشر والإبداع - شاهد وتدوين الملاحظات:

الألبوم الرماديهو ريمكس. إنها وسائط جديدة تم إنشاؤها من وسائل الإعلام القديمة. تم صنعه باستخدام هذه التقنيات الثلاثة: النسخ والتحويل والجمع. هذه هي الطريقة التي تعيد بها المزج. تأخذ الأغاني الموجودة ، وتقطعها ، وتحول المقطوعات ، وتجمعها معًا مرة أخرى ، ولديك أغنية جديدة ، ولكن من الواضح أن تلك الأغنية الجديدة تتكون من الأغاني القديمة.

لكنني أعتقد أن هذه ليست مجرد مكونات إعادة المزج. أعتقد أن هذه هي العناصر الأساسية لكل إبداع. أعتقد أن كل شيء عبارة عن ريمكس ، وأعتقد أن هذه طريقة أفضل لتصور الإبداع.

[…]

تتعارض قوانين حقوق النشر وبراءات الاختراع الأمريكية مع هذه الفكرة القائلة بأننا نبني على عمل الآخرين. بدلاً من ذلك ، تستخدم هذه القوانين والقوانين حول العالم تشبيه الملكية المحرج إلى حد ما. الآن ، قد تكون الأعمال الإبداعية في الواقع نوعًا من الملكية ، ولكنها ملكية نحن جميعًا نبني عليها ، ولا يمكن للإبداعات أن تتجذر وتنمو إلا بعد أن يتم إعداد تلك الأرضية.

هناك شيء واحد يجب الانتباه إليه بشكل خاص وهو الأمثلة العديدة على كيفية استعارة بوب ديلان بشكل متحرّر وعلى نطاق واسع من المبدعين الآخرين ، وتخصيص عملهم وتعديله والبناء عليه:

تشير التقديرات إلى أنه تم استعارة ثلثي الألحان التي استخدمها ديلان في أغانيه المبكرة - وهذا أمر معتاد جدًا بين المطربين الشعبيين.

ألقى كيربي حديثه قبل وقت قصير من دخول ديلان الأخبار ليس باعتباره الجاني ولكن كموضوع خرافي ، بقلم الكاتب العلمي جوناه ليرر - وهي فضيحة زائفة قد قدمت الإذاعة الوطنية العامة التعليق الوحيد المدروس حقًا وسط بحر من الإثارة المتعطشة للدماء:

هذا هو جوهر الفنون الشعبية في أمريكا: كن عقعقًا ، خذ من كل مكان ، لكن اجمع القصاصات والأشياء اللامعة التي رفعتها بطرق لا تبدو ابتكارية فحسب ، بل تصنع معاني جديدة حقًا. يعد التصنيع عنصرًا أساسيًا في هذه العملية - ليس التزييف تمامًا ، ولكن البناء الدقيق لسلسلة من الأقنعة التي لا يستطيع الفنان من خلالها التحدث عن نفسه فحسب ، بل توجيه وتحويل الماضي الشاسع والمعقد الذي يحمله أو يدفعها للأمام.

من المؤكد أن معايير النزاهة في الصحافة العلمية والفنون الشعبية يمكن أن تكون مختلفة تمامًا ، ومن المحتمل أن تكون كذلك. ومع ذلك ، فإن هذا التوازي - حيث يبني ديلان صوته بوضوح من خلال استعارة أفكار الآخرين وتخصيصها لغاياته الخاصة في التعبير الإبداعي - كافٍ للتوقف قليلاً.

إن الطبيعة المضافة للإبداع والابتكار هي بالطبع شيء يمكن أن يتحدث إليه كل من التاريخ بشكل عام والمخترعين الفرديين على وجه الخصوص. يستشهد كيربي بهنري فورد ، الذي يردد قصة:

مارك توين ، غير اعتذاري كما كان دائمًا ، قال إنه أفضل: "كل الأفكار مستعملة".

لمزيد من المعلومات حول إعادة مزج الثقافة والإبداع الاندماجي ، انظر الرقص حول العمارة: كتاب صغير للإبداعوجوهرة عام 1939 تقنية لإنتاج الأفكار.

الإشتراك

نشرتنا الإخبارية